对于这个女子，开始并没有多少喜欢．只是看过她的小说改编的《半生缘》，《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》等影视作品。她给我感觉像是在阴暗的角落怒放的花朵，颓废而浪漫，却让人有钻心的疼。
如今各个城市火映的《色.戒》出自张女士晚期的作品，在她的写作生涯中这也许并不是一部多少有代表意义的小说，远远比不上《金锁记》等带给她生命的转折意义重大，但是在名导李安的手下，这部看似平常的影片却有了另一翻别样的味道。看过的人对此褒贬不一，有人认为片子继承了李安导演细腻温柔的表现手法，主演汤唯的表现格外出色，绝对是一部上乘之作。也有人对此拒绝表态，甚至不愿去看这部片子，觉得原著即是对历史的极大污辱，电影更是让人不耻，我的一位朋友既是如此。个人认为，片子的拍摄还是极为到位的，色彩及人物心理的描写不是当前中国导演中常见的水平，毕竟是从好莱坞里混出来的李安，在人物性格与表情服饰的掌握上技高一筹，如中国现在的各位名导们每年耗资几亿搞出来的人群战术相比，这难道不应该说是一部经典吗？汤唯那一频一笑，梁朝伟的一个深遂眼神，犹如闪电一般，光辉而即逝。张爱玲这位才华横溢，又命运曲折的作家与李安这位大器晚成却含情脉脉地名导碰撞出来的火花绝对是一种刺激的尝试。至于历史，我们依然尊重，那位原名郑苹如的女特务虽然是中统局的要员，与共产党不相关，却为抗日战争贡献了她最宝贵的青春与爱情，她值得中国人为她骄傲，当然这份骄傲与汉奸无关，她生平唯一接受的追求者据说是陈果夫的侄子：陈宝骅，而不是什么丁先生或易先生了。但电影不光是去展现历史，尤其是和平年代，也许艺术上的享受更是它应该承担的责任。
再回过头来说张爱玲，这几天才看完她的传记小说：天才奇女张爱玲。对她的人生有了一点点了解，开始理解那些片中的人物和写作的想法。身为李鸿章的重外孙女，张佩纶的孙女的张爱玲，经历了历史的变迁，亲眼见证了一个显赫家族的没落，自小在烟鬼父亲与崇尚自由的母亲之间长大，没有得到过那些所谓的亲情，因此在她眼中，一直坚信的是：人间无爱。这也反映在她的小说中，主角大多数是一些生活麻木或者骨子里透着冷漠的人们。然而在面对真情时她又是敢爱敢恨的，她的第一任丈夫胡兰成在她之前有过三任妻子，在她这后也不知和多少女人有过风月之事，但她即使在受尽委曲后仍然为胡着想，在他没有经济来源时还大方地寄钱给他及他的女伴，这等宽容只能用爱来解释了吧。她的这种奉献精神也表现在与第二任丈夫赖雅的相处中，大她30岁的赖雅在与她结婚时已经身患重疾，她却不离不弃地甘心照顾他直到病逝，期间的大部分生活开支也是来自于她的稿费等，就连她为了工作稍稍离开赖雅几个月去到香港台湾采风也不能，最后只好回来继续陪在相爱的人身边。可是对这些，她是毫无怨言的。她曾经对胡兰成说过：在你面前，我总是把自己看得很低很低，低到泥土里，却从泥土里开出了美丽的花朵。在她眼中，为了所爱的人的付出是不需要回报地，那是她眼中的幸福。与此相对的，是她对生活的明明白白。在与姑姑相处的几十年中，她从来不曾想过占姑姑什么便宜，一切开支均由两人AA制分担，许多朋友都觉得她这是非常自私和小气的，她却不以为然。在她的心里，始终不想因为金钱惹出什么事端来。这与我们现在经常在朋友面前挥霍的穷大方相比，真是有点讽刺。
张爱玲一直是拒绝与人亲近的，即使是最好的朋友炎樱，她也不会如胶似漆。也许是这样的经历让她害怕与人过分亲近带来的离别之苦，她身边的人总是在给她一种压力，让她生怕哪天被丢弃一般。晚年的张爱玲深居简出，就连死亡，也是那样的平静自然。这让我对她有种好感，那种任生活惊涛骇浪，唯她宠辱不惊地镇静与坦然。记得曾经读过一篇短文，其中说道：最大的悲壮，不是在人群中的搏击，而是在没有人看得见的地方默默地坚持，我们站在那里，没有观众，没有敬仰，我们站在那里只是因为我们要赢得自己的胜利，赢得自然。生活已经经历过那么多，死亡也不过是早晚的事，因此她不需要陪伴，不需要安慰，只是那样静静地，一个人，独自地死在华丽的尽头。不知道今天在那间洛杉矶的小屋里住着何许人也，他会知道十二年前的中秋节，一个中国文坛上奇异女子曾经在这里安详地离开吗？
也许每个人都曾有过这样的经历，在某一刻，突然被一种信念感动了，就是那么一瞬间，我就会热泪盈眶，感慨万端。一如王佳芝轻轻关门的一瞬，丁默邨就那样地迷一样不能自拔。也许正是因为这样一些感动，我们做出了人生中最重要的决定！
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